Коледната оратория на Джеймс Макмилън — духовно пътешествие, изпълнено с емоция
Лесно е да се допусна, че композиторите, които пишат свещени творби, самите би трябвало да са надълбоко религиозни. Бах и Хендел са били предани църковници, само че какво да кажем за Брамс, Верди и Бритен, които са ни оставили три от най-известните Реквиеми? Говори се, че всеки от тях е имал известни подозрения, най-малко що се отнася до ангажирането с откритата черква.
Прекаленото четене на музика може да бъде изпълнено с проблеми, само че сигурно е мъчно да се пропусне дълбокото религиозно възприятие, което прониква в свещените произведения на Джеймс Макмилън.
Със своите 105 минути Коледната оратория е най-дългата и най-обхватната от всички негови творби за хор и оркестър. Имаше мъчно раждане, когато пандемията понижи премиерата му през 2021 година до онлайн лъчение без аудитория онлайн, само че когато публиката го опознае, то сигурно ще тръгне.
Това осъществяване в лондонския Барбикан, дирижирано от композитора, беше доста безапелационно. Други коледни хорови творби са радостни, като Месията на Хендел, или най-малко нежни, като L’Enfance du Christ на Берлиоз. Макмилън е неповторимо друг: той води публиката си на дълготрайно духовно странствуване, издигайки се до най-високите пластове на възхитен възторг и потапяйки се до най-мрачните дълбини при мислите за възможната гибел на Христос.
Той също има собствен личен взор върху обичайна форма на оратория. Има по-малко акцент върху описа, което рискува да остави незадоволително епизодично чувство и това, което има, пада извънредно върху припева. Четирите солови арии са по-предвидимо сходни на буйните арии на Бах, тук настройки на стихове от Робърт Саутуел, Джон Дон и Джон Милтън, до момента в който припевите варират от латински мотет до шотландска галска ария.
Двамата солисти в това осъществяване към този момент познаваха добре творбата. Сопраното получава две настройки на Southwell, които Rhian Lois изпя с твърда изясненост, макар че по-свободен, по-ярък звук би бил прекрасен. Родерик Уилямс беше баритонът, отлично гальовен в настройката на MacMillan по-малко е повече от „ В утрото на Христовото Рождество “ на Милтън.
Симфоничният хор на BBC звучеше нерешително първоначално, само че се затопли към задачата си в точния момент за блестящата кулминационна точка на „ O magnum mysterium “ и спиращите сърцата Alleluia на заключителния шотландски приспивна ария.
Ще Коледната оратория на Макмилън ще се причисли към Месията на Хендел като сезонен любимец на хора? Ако не стане, най-вероятната причина ще бъде, че оркестровата част звучи доста предизвикателно за аматьорски оркестър.
Човек не би желал да се откаже от изключителната pick’n’mix от стилове, ловко преплетени от MacMillan и Симфоничния оркестър на BBC — живописната музика на кино лентата, избухливата опера, звънене на наивно дете, къса част от минимализъм, даже кратковременен проблясък на хармонии, сходни на Messiaen, бързо изтръгнати, да не приказваме за четири демонстративни оркестрови симфонии. Колко вълшебна е простотата на соло цигулка, танцуваща високо над акомпаниран хор.
При разискването на симфонията Малер се споделя, че е споделил на Сибелиус: " Една симфония би трябвало да бъде като света. Тя би трябвало да обгръща всичко. " Изглежда Макмилън мисли същото за ораторията. Свят на страсти, всички високи и ниски, се съдържа в неговите страници.
★★★★☆
